Helen Frankenthaler [ 1928 - 2011 ]
Peintre
Estimation et cote de l'artiste

Helen Frankenthaler, née à New-York en 1928, est une peintre associée aux mouvements de l’expressionnisme abstrait et du Color Field painting. Son travail novateur, notamment par sa technique du soak-stain, a profondément influencé la peinture abstraite d’après-guerre aux États-Unis.

Elle étudie à la Dalton School sous la direction du peintre Rufino Tamayo, puis au Bennington College dans le Vermont, où elle est formée par Paul Feeley, qui l’initie à l’abstraction.

Après avoir obtenu son diplôme en 1949, elle retourne à New York et étudie brièvement avec Hans Hofmann, peintre influent de l’expressionnisme abstrait. Elle s’intègre rapidement dans le milieu artistique new-yorkais, fréquentant Jackson Pollock, Willem de Kooning et surtout Clement Greenberg, critique d’art influent avec qui elle entretient une relation personnelle et intellectuelle.

En 1952, elle réalise Mountains and Sea, une toile majeure peinte à 23 ans, où elle applique des pigments dilués directement sur une toile non préparée. Cette technique, qu’elle nomme soak-stain (« trempé et teinté »), permet à la couleur de s’imbiber dans la toile brute, créant des effets de fluidité et de transparence inédits.

Ce procédé influence profondément la génération suivante, en particulier les peintres du Color Field painting tels que Morris Louis et Kenneth Noland, qui voient dans son travail une alternative au gestualisme de Pollock.

Frankenthaler évolue constamment au cours de sa carrière. Dans les années 1960, ses compositions deviennent plus structurées, aux couleurs vives et nettes. Elle passe de l’huile à l’acrylique, ce qui modifie la texture et la saturation de ses œuvres.

Elle explore aussi d’autres supports : lithographie, gravure sur bois, aquarelle et sculpture. Son langage reste toujours abstrait, mais profondément lyrique, avec une attention constante à la couleur, à la lumière et à l’espace.

Helen Frankenthaler est reconnue dès les années 1950, exposant à la galerie Tibor de Nagy, puis chez André Emmerich. Elle participe en 1964 à la Biennale de Venise, et reçoit de nombreuses rétrospectives de son vivant, notamment au Whitney Museum (1969), au Museum of Modern Art et au Guggenheim.

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